今年以来，关于短剧创作的话题，已经没有太多的剧能带来新鲜感了。在这种情况下，每部能带来新思路的短剧，都值得进一步探讨。
春节期间，九州上线了一部名为《大冲运》的科幻题材短剧。
无论是不是放眼短剧界，科幻都算不上具备盈利效益的题材，而这部剧出现的本身也不全是为盈利而服务。
前段时间，《大冲运》选入总局第一季推优名单，这部科幻题材的春节短剧，得到了关注。
《大冲运》之所以会得到总局的关注，跟这部剧本身所附有的意义有直接关系。
这是一部由马伯庸小说改编而来的短剧。今年春节，中国的“春节”刚刚申遗成功，于重视春节的国人来讲，这是个更加浓重热情的春节，而《大冲运》的出现，以科幻语言诠释一段国民情感故事，在春节期间唤醒人们归乡的情怀和对亲人的思念。
剧中并不纯粹在讲科幻手笔下的春节故事，他们用不少剧情拉动民族自信和家庭情怀，例如即便奶奶做的红烧肉并不好吃，但刘大锁仍喜欢吃，因为那是家人的关心，是对家人的陪伴。还有刘大锁借给韩梅梅的那套中式服装，强调民族自豪感。
从制作来讲，区别于以往纯真人制作，《大冲运》在真人演员演绎的前提下，所有的分镜和场景布置，均采用AI技术处理。镜头调换顺滑，演员跟场景完整融合，还有轻喜剧处理，诙谐幽默。再加上劲酒广告，整体投资完成了优质的商业转化。
进一步来看看这部“六边形”短剧，有哪些特别之处。
科幻题材也能唤起情感
《大冲运》看似是一部春节题材，可它并没有纯粹的讲春节，而是通过火星返乡的重重坎坷事件，侧面烘托出春节归乡之情。
火漂刘大锁的火星返乡行动一系列的“不顺利”，是由一颗火星土豆开启的。
在未来世界，火星已经可以适宜人类生存了。刘大锁在火星工作，马上要春节了，他正兴致勃勃的买票返回地球。用积攒已久的积分兑换返程船票，竟然点错，变成了一颗土豆。没了返程船票，刘大锁回不了家了。
另一个忙着去地球的人，叫韩梅梅。他并非地球人类，而是低等文明的终结者，是宇宙文明管理局成员，负责品尝人类食品，从而进行淘汰掉低等文明。
在火星时，刘大锁捡走了韩梅梅的宇宙飞船，赶忙找来的韩梅梅得知刘大锁要返乡赶一场大冲运时，二人就此决定一起返回地球。此时，来自未来的人类伊娃七人要组织韩梅梅去地球吃年夜饭，给人类文明打分，由此展开一路的追杀行动。
剧中用了不少轻喜剧元素，例如他们跟黄牛买船票时，穿着青蛙玩偶服的黄牛还是被发现了：
“只剩下2万火币的票了，你贴一下。”
说着他忸怩的转过头，歪着身体。
韩梅梅以为是“贴贴”，身体贴过去后才知道，原来是“贴一下”是手机扫描支付的意思。
还有韩梅梅穿着“鸡”行走的造型，着实滑稽。
刘大锁的角色设计也有不少喜剧元素。像是他的鼻子嗅觉灵敏，通过闻气味，就找到了汽油，给韩梅梅的飞船灌了汽油。
剧中对“大冲运”，也出了不少谐音梗，“大葱运”、“大冲用”。
《大冲运》在内容制作上做到轻喜剧创新思路，同时还能紧跟时事，在今年春节刚刚申遗成功的节点上，顺利推出了这部春运短剧，给到观众耳目一新的感觉，还呼应了时事，进一步深化民族自信。
剧中的演员呈现也各有特色，例如刘大锁，性格幽默，看似有点不正经，其实很有家庭观念和责任心，为人善良：
还有韩梅梅，他本身是个外星人，沉默寡言，外在冷漠，内在善良温暖：
剧中的黄牛也很有趣，人设处理得很有梗：
还有伊娃家族，各有各的风格：
《大冲运》运用真人+AI技术，以更新颖的创作手法呈现了这部短剧。
剧中的所有背景、美术设计和道具配置，包括分镜特效处理，都是由AI技术完成的。
一个直观的体验是，在观看过程中，真人在虚拟场景演绎的情况下，整体观看体验带入感很强。当然，剧中的感情处理，也是能增加代入感的重要因素。
从开始刘大锁跟韩梅梅日常吵闹，到最后刘大锁不能回家乡过年，由韩梅梅代替刘大锁回家过年。
这个细节处理得很精妙。剧中并没有刻意强调刚刚申遗的春节有多么重要，可一切都在不言中。虽然奶奶做的红烧肉并不那么好吃，虽然回家仅仅只是吃一顿饭，可对于国人而言，它意味着团圆，意味着在外打拼了一年的游子归家。
韩梅梅一角就像是对中国传统文化不了解的旁观者角色，当他以刘大锁的身份去他家中吃年夜饭时，体会到了阖家团圆的重要性和温暖，中国民族春节传统文化在进一步深入人心时，再次唤醒国人归乡的思念。
商业变现成功的科技题材范例
在最近一段时间，AI短剧正被各家公司所看好，陆续出现不少AI短剧。
其实AI短剧出现的时间更早些，只不过，当时的短剧市场并没有看清楚这一内容产品的商业变现价值。
AI短剧跟我们常规所认知的短剧不一样。
常规短剧强调情绪价值，对集数要求过高。而AI短剧囿于创作技术的复杂和成本，不适合做像常规短剧剧集一样长的内容。因此，AI短剧技术偏短，成本居高的特质，使得这类内容产品一直在被观察。
所有观察的本质，终究是商业变现的问题。
脱离了常规短剧特有的付费观看和免费剧广告解锁，AI短剧究竟要怎么做？
《大冲运》给到一个很适合的借鉴形式。
不同于常规题材的短剧，内容比较常态化，以常见的都市类题材为主，在这类题材中，AI技术没有太多发挥空间，准确来讲，也不适合。而涉及悬幻类型和科幻类型的题材，与AI技术的制作特质天然契合。
像是在《大冲运》中，他们用AI技术制作太空宇宙场景，在AI技术上做更多的强调。
《大冲运》用真人+AI技术制作完成，在端原生免费播放，同时还接了劲酒的广告。
除了“劲酒”logo展示在屏幕上方，在剧中也有软植入。例如韩梅梅在高铁上买食品时，拿了两盒泡面，还拿了一瓶劲酒。还有刘大锁家人年夜饭时也喝了劲酒，这两处植入侧面传达出劲酒不止日常可以喝，也是一款节日家人共享的酒品牌。
商业化效率，减少了团队的制作压力。而内容价值的呈现，让市场看到新思路，新希望。
《大冲运》是一场跨界技术联动的呈现，让我们看到了“文旅+科技”、“非遗+科技”、“感情+科技”等题材跨界联动组合的效果。让短剧内容更具想象空间时，也印证着当下的短剧市场，只有跨界和创新尝试，才会赢得更多的机会。
不下牌桌，会是今年的主基调，也是每家选手努力的重点。（转载自新腕儿）